Bezhin Meadow adlı eserde akşamın açıklaması. Turgenev'in "bezhin çayır" hikayesinde doğanın rolü ve tanımı. "Bezhin Çayırı" hikayesi hakkında

Makalede I.S.'nin hikaye döngüsü hakkında konuşacağız. Turgenev - "Bir avcının notları". Dikkatimizin konusu "Bezhin Meadow" adlı eser ve özellikle içindeki manzaralardı. Aşağıda "Bezhin Çayırı" hikayesinde doğanın kısa bir açıklaması sizi bekliyor.

yazar hakkında

Ivan Sergeevich Turgenev, en büyük Rus yazarlarından biridir.

Bu yazar, oyun yazarı ve çevirmen 1818'de doğdu. Romantizm türünde resim yaparak gerçekçiliğe dönüştü. Son romanları zaten tamamen gerçekçiyken, içlerinde "dünya hüznü" sisi de vardı.Ayrıca "nihilist" kavramını edebiyata soktu ve kahramanlarından örnek alarak ortaya koydu.

"Bezhin Çayırı" hikayesi hakkında

"Bezhin çayır" hikayesi "Bir avcının notları" döngüsüne dahil edilmiştir. Bu bağımsız hikayeler döngüsünün yaratılış tarihi ilginçtir. Birlikte inanılmaz bir manzara, heyecan, endişe ve sert doğa sınırı yaratırlar (ve "Bezhin Çayırı" hikayesindeki doğanın tanımı, bir kişinin duygularını çevreleyen dünyanın aynasında inanılmaz bir yansımasıdır).

Yazar, yurtdışı gezisinden sonra Rusya'ya döndüğünde, 1847'de Sovremennik dergisi uzun yolculuğuna başladı. Ivan Sergeevich'e konunun sayfalarında küçük bir çalışma yayınlaması teklif edildi. Ancak yazar değerli bir şey olmadığına inanıyordu ve sonunda editörlere kısa bir "Khor ve Kalinich" hikayesi getirdi (dergide buna deneme deniyordu). Bu "deneme" bir patlama etkisi yarattı, okuyucular Turgenev'den birkaç mektupta devam etmesini ve benzer bir şey yayınlamasını istemeye başladı. Böylece yazar yeni bir döngü açtı ve değerli boncuklar gibi onu hikayelerden ve denemelerden örmeye başladı. Bu başlık altında toplam 25 hikaye yayınlandı.

Bölümlerden biri - "Bezhin çayır" - doğanın muhteşem resimleri, gecenin atmosferi ile tanınır. "Bezhin Çayırı" hikayesindeki doğanın tanımı gerçek bir şaheserdir. Çayır ve orman, gece gökyüzü ve ateş kendi hayatlarını yaşıyor gibi görünüyor. Onlar sadece arka plan değil. Onlar bu hikayede tam teşekküllü karakterler. Sabahın erken saatleri ve şafağın bir tasviri ile başlayan hikaye, okuyucuyu sıcak bir yaz gününden sonra, gizemli adı "Bezhin" ile bir orman ve bir çayırda mistik bir geceye götürecek.

"Bezhin Çayırı" hikayesinde doğanın tanımı. Özet.

Çok güzel bir Temmuz gününde, hikayenin kahramanı kara orman tavuğu avına çıktı. Av oldukça başarılıydı, oyun dolu bir omuz çantasıyla eve gitme zamanının geldiğine karar verdi. Tepeye tırmanan kahraman, önünde tamamen yabancı yerler olduğunu fark etti. "Çok sağa döndüğüne" karar verdi, şimdi sağdan kalkıp tanıdık yerleri göreceğini umarak tepeden aşağı indi. Gece yaklaşıyordu ama yol hala bulunamadı. Ormanda dolaşan ve kendine "Peki neredeyim?" Sorusunu soran kahraman, aniden neredeyse düştüğü bir uçurumun önünde durdu. Sonunda nerede olduğunu anladı. Önünde Bezhin Meadow adında bir yer uzanıyordu.

Avcı yakındaki ışıkları ve yanlarındaki insanları gördü. Yanlarına gidince onların yakın köylerden çocuklar olduğunu gördü. Burada bir at sürüsü otlattılar.

"Bezhin Çayırı" hikayesindeki doğanın tasvirinden de bahsetmeliyiz. Şaşırtır, büyüler ve bazen korkutur.

Anlatıcı gece onlarla kalmak istedi ve çocukları utandırmamak için uyuyor numarası yaptı. Çocuklar korkunç hikayeler anlatmaya başladılar. Birincisi, geceyi fabrikada nasıl geçirdikleri ve orada "brownie"den korktukları hakkında.

İkinci hikaye, ormana giren ve bir deniz kızının çağrısını duyan marangoz Gavril hakkındadır. Korktu ve deniz kızının "hayatı boyunca öldürüleceğini" söyleyerek onu lanetlediği için kendini geçti.

"Bezhin Çayırı" hikayesindeki doğa tasviri, bu hikayeler için sadece bir dekorasyon görevi görmez, onları tasavvuf, çekicilik ve gizemle tamamlar.

Böylece şafağa kadar çocuklar korkunç hikayeleri hatırladılar. Çocuk Pavlusha, yazarın ruhunun derinliklerine düştü. Görünüşü tamamen dikkat çekiciydi, ancak çok zeki görünüyordu ve "sesinde güç vardı." Hikayeleri çocukları hiç korkutmadı, her şeye rasyonel, akıllıca bir cevap hazırdı. Ve konuşmanın ortasında köpekler havlayıp ormana koştuklarında, Pavlusha onların peşinden koştu. Geri döndüğünde sakince bir kurt görmeyi beklediğini söyledi. Çocuğun cesareti anlatıcıyı etkiledi. Ertesi sabah eve döndü ve sık sık o geceyi ve çocuk Pavel'i hatırladı. Hikayenin sonunda, kahraman ne yazık ki Pavlusha'nın tanıştıktan bir süre sonra öldüğünü - bir attan düştüğünü söylüyor.

hikayedeki doğa

Doğa resimleri hikayede özel bir yer tutar. Turgenev'in "Bezhin Çayırı" hikayesindeki doğanın tanımı hikayeyi başlatıyor.

Kahraman kaybolduğunu anladığında manzara biraz değişir. Doğa hala güzel ve heybetli ama bir tür anlaşılması güç, mistik korkuya ilham veriyor.

Oğlanlar çocuklarının konuşmalarını yavaş yavaş yaptıklarında, etraftaki çayır onları dinliyormuş gibi görünüyor, bazen ürkütücü seslerle destekleniyor ya da hiçbir yerden gelmemiş bir güvercin uçuyor.

"Bezhin Çayırı" hikayesinde doğanın tanımının rolü

Bu hikaye manzaralarıyla ünlüdür. Ama doğayı değil, ana karakterle olan hikayeyi, nasıl kaybolduğunu, Bezhin Çayırına gittiğini ve bir gecede köy çocukları ile birlikte korkunç hikayelerini dinleyip çocukları izlediğini anlatıyor. Hikayede neden bu kadar çok doğa tasviri var? Manzaralar sadece bir ek değildir, hikayenin arka planında doğru şekilde akort edilir, büyüleyici, müzik gibi ses çıkarırlar. Hikayeyi tam olarak okuduğunuzdan emin olun, sizi şaşırtacak ve büyüleyecektir.

"Bezhin Çayırı" adlı öyküsünde I. S. Turgenev, doğanın tanımına çok yer ayırıyor. İçindeki doğa, karakterlerden biri gibi, belki de en önemli şey. Böylece yazar, Rus hinterlandının genişliklerinin benzersizliğini ve güzelliğini vurgulamak istedi. Hikâye doğanın betimlenmesiyle başlar ve onunla biter. "Hunter's Notes" döngüsündeki bu hikaye, kelimenin tam anlamıyla sanatsal manzara çizimleriyle dolu. Okuduğumuzda karabuğday tarlaları, pelin kokuları ve en önemlisi bir Temmuz gecesinin kuru ve temiz havası gözlerimizin önünde canlanıyor.

Arsaya göre, anlatıcı Ivan Petrovich, Tula eyaletinde kara orman tavuğu avında kayboldu. Ama ondan önce ne tür resimler açılıyor? Neredeyse başka hiçbir yazar çevredeki doğayı böyle tanımlayamazdı. Hafif eğimli kenarları olan kazan şeklindeki bir oyuk, belli belirsiz berrak bir gökyüzü, masa örtüsü gibi beyazlaşan çimenler, ovayı yarım daire şeklinde saran geniş bir nehir, suyun çelik yansımaları, sık kavak ormanı, mor sis - tüm bunlar ve diğer sıfatlar geçerlidir "Bezhin Meadow" çalışmasında Rus doğasına.

Gün avcı için harika geçti. Oyun çantasını kara orman tavuğuyla doldurmayı bile başardı. Tek endişesi kaybolmuş olmasıydı. Ama çok geçmeden üzerinde bir uçurum olan büyük bir ovaya geldi. Ve o uçurumun altında bir kamp ateşi, birkaç kişi ve otlayan atlar fark etti. Avcı, adamlardan bir geceleme istemek için aşağı indi. Görünüşe göre, on iki ya da on dört yaşındaydılar ve en genç Vanka yedi yaşındaydı. Çocuklar çayırda atları otlattı ve geceyi ateşin yanında geçirdi.

Yol boyunca birbirlerine korkunç hikayeler anlattılar. Avcı ayrıca onları kulağının köşesinden dinledi ve adamları, alışkanlıklarını, karakteristik davranışlarını ilgisizce izledi. Ruhta en güçlüsü Pavlusha'ydı - görünüşte çirkin, ama kararlı bir çocuktu. En yaşlıları o değildi, ama diğer tüm adamlar sorularla ona döndüler. Hayvanlar bile ona itaat etti. Kendi doğal cesareti vardı. Kurda silahsız gidebilir, gece yarısı su için nehre yalnız gidebilirdi.

Anlatıcıya göre, köy erkekleriyle çevrili harika bir akşamdı. Atmosfer harika ve davetkardı. "Rus yaz gecesi kokusu" olan hava taze ve durgun görünüyordu. Çocuklar korkunç hikayeler anlatmaya devam etti ve önemli anlarda, doğa, sanki onların sözlerini dinliyormuş gibi onlara küçük sürprizler gönderdi. Örneğin, sessizlikten gelen kalıcı bir ses, köpeklerin huzursuz havlaması, hiçbir yerden ateşe uçan beyaz bir güvercin, keskin bir balıkçıl çığlığı vb. Tüm bu resimler, ruh hallerini vurgulayarak, erkeklerin kaygısını ve gerginliğini aktarıyor.

Yıldızlı gökyüzü hikayede önemli bir rol oynar ve küçük Vanya gece gökyüzünün güzelliğini "Tanrı'nın yıldızları" olarak adlandırır. Doğanın tasviri tüm hikayeye eşlik eder ve sonunda bile yazar, okuyucunun alışılmadık derecede parlak ve güzel manzarayı hissetmesine yardımcı olur. Anlatıcının gözünden, serin çiy ve "genç sıcak ışık akışları" ile yeni, taze bir gün görüyoruz. Yine tanıdık çocuklarla tanışır. Dinlenmiş, neşeli bir sürüde onun yanından koşarlar.

"Bezhina Meadow" da doğa, renklerinin, seslerinin ve kokularının zenginliğinde verilmektedir. Bu, Turgenev'in sabah erken resminde verdiği renk zenginliğidir: “Çevreme akmaya başlamadan önce iki verst gitmemiştim ... önce kırmızı, sonra kırmızı, altın renkli genç sıcak ışık akıntıları ... Büyük damlalar çiy her yerde parıldayan elmaslar gibi kızardı .. "

Bunlar, görkemli Turgenev'in gücüne nüfuz eden seslerdir: “Etrafta neredeyse hiç ses duyulmuyordu... Sadece ara sıra yakınlardaki bir nehirde ani bir ses ile büyük bir balık sıçrayacak ve kıyı sazları hafifçe hışırdatacak, zar zor sallanacak. yaklaşan dalga ... Bazı ışıklar hafifçe çatırdadı.” Veya: "Birden, uzaklarda bir yerde, derin bir sessizlikte bazen yükselen, havada duran ve yavaş yavaş yayılan, sonunda sanki soluyormuş gibi, o anlaşılmaz gece seslerinden biri, uzun, çınlayan, neredeyse inleyen bir ses oldu. Dinlersiniz - ve sanki hiçbir şey yokmuş gibi ama çalıyor. Birisi gökyüzünün altında uzun, uzun bir süre bağırmış gibiydi, bir başkası ormanda ona ince, keskin bir kahkaha ile cevap veriyor gibiydi. ve hafif, tıslayan bir ıslık nehir boyunca koştu.

Ve işte Turgenev'de berrak bir yaz sabahı ne kadar neşeli ve gürültülü bir şekilde uyanıyor: “Her şey karıştı, uyandı, şarkı söyledi, hışırdattı, konuştu ... benimle tanışmak için, temiz ve net, sanki ... sabah serinliği ile yıkanmış, zil sesi geldi."

Turgenev, tasvir ettiği doğanın kokularından da bahsetmeyi sever. Yazar, doğanın kokularına hiç de kayıtsız değildir. Bu nedenle, "Orman ve Bozkır" adlı makalesinde, gecenin ılık kokusundan bahseder, "bütün hava pelin, bal, karabuğday ve yulaf lapasının taze acılığıyla doludur." Ayrıca Bezhin Meadow'da bir yaz gününü anlatırken şunları söylüyor:

“Kuru ve temiz havada pelin, sıkıştırılmış çavdar, karabuğday kokuyor; geceden bir saat önce bile nemli hissetmiyorsun."

Geceyi tasvir eden yazar, özel kokusundan da bahseder:

“Karanlık, berrak gökyüzü, tüm gizemli ihtişamıyla ciddi ve son derece yüksek bir şekilde tepemizde duruyordu. Göğüs tatlı bir şekilde utandı, o özel kalıcı ve taze kokuyu - bir Rus yaz gecesinin kokusunu - içine çekti.

Turgenev doğayı hareket halinde tasvir ediyor: renkler ve seslerde, kokularda ve rüzgarlarda, gökyüzünde ve güneşte kademeli bir değişimle sabahtan güne, günden akşama, akşamdan geceye geçişler ve geçişler halinde. Doğayı betimleyen Turgenev, tam kanlı yaşamının sürekli tezahürlerini gösterir.

Realist bir yazar olarak Turgenev, doğayı derinden ve gerçekçi bir şekilde tasvir eder. Peyzaj tanımı psikolojik olarak temellendirilmiştir. Bu nedenle, açık bir yaz gününü tanımlamak için Turgenev görsel bir sıfat kullanmayı tercih ediyor, çünkü yazar kendisine güneşin aydınlattığı doğanın renklerinin zenginliğini göstermeyi ve onun hakkındaki en güçlü izlenimlerini ifade etmeyi hedefliyor. Yaklaşan geceyi tasvir ederken, görsel araçların karakteri ve anlamı zaten tamamen farklıdır. O anlaşılabilir. Burada yazar, sadece gecenin resimlerini değil, aynı zamanda gece gizeminin büyümesini ve karanlığın başlaması ve yolun kaybolmasıyla bağlantılı olarak içinde ortaya çıkan artan endişe hissini de göstermeyi amaçlıyor. Bu nedenle, parlak bir resimsel sıfata gerek yoktur. Düşünceli bir sanatçı olan Turgenev, bu durumda anlatıcının endişeli duygularını iyi aktaran duygusal, etkileyici bir sıfat kullanır. Ama bunlarla da sınırlı değil. Yazar, korku, endişe ve endişe duygusunu yalnızca karmaşık bir dizi dilsel araçla aktarmayı başarır: hem duygusal hem de etkileyici bir sıfat, bir karşılaştırma, bir metafor ve kişileştirme:

“Gece yaklaşıyor ve bir fırtına bulutu gibi büyüyordu; Akşamın sisleriyle birlikte her yerden karanlık yükseliyor ve hatta yükseklerden yağıyor gibiydi... Adımlarım dondurucu havada donuk bir şekilde yankılandı... Umutsuzca ileri atıldım... ve kendimi sığ bir yerde buldum. etrafı oyuk sürülmüş. Garip bir his bir anda beni ele geçirdi. Oyuk, hafif eğimli kenarları olan neredeyse düzenli bir kazana benziyordu; dibinde birkaç büyük beyaz taş dik duruyordu -sanki oraya gizli bir konferans için sürünmüşler gibiydiler- ve ondan önce içinde dilsiz ve sağırdı, gökyüzü öyle düz, öyle hüzünlü asılıydı ki, yüreğim battı. Bir hayvan, taşların arasında zayıf ve kederli bir şekilde gıcırdıyordu.

Bu durumda yazar, doğayı tasvir etmekten çok, onun onda neden olduğu huzursuz duygularını ifade etmekle ilgilenmiyor.

Dilin görsel araçlarında gecenin başlangıcının resmi

Verilen örnekler, Turgenev'in dilin görsel araçlarını ne kadar düşünceli bir şekilde seçtiği konusunda öğrencileri nihayet ikna etmeye yeterlidir. Aynı zamanda, yaklaşmakta olan gecenin resminin, sonunda kaybolduğundan emin olan endişeli, endişeli bir kişinin algısı yoluyla ortaya çıktığını vurgulamak gerekir. Doğanın betimlenmesinde renklerin koyulaşmasının nedeni budur: Her şey rahatsız edici hayal gücüne kasvetli bir ışıkta sunulur. Gecenin resminin ilk aşamasındaki psikolojik temeli budur.

Yazar nihayet yola çıktığında, iki ateşin yanında oturan köylü çocukları gördüğünde ve çocuklarla birlikte neşeli çatırdayan ışıklarda oturduğunda, rahatsız edici gece manzarasının yerini, son derece ciddi ve sakince heybetli doğa resimleri aldı. Sakinleşen sanatçı, yüksek yıldızlı gökyüzünü tüm ihtişamıyla gördü ve hatta Rus yaz gecesinin özel hoş aromasını hissetti.

Turgenev'de yaz gecesi

Gizemli seslerle dolu gece doğası, erkeklerde açıklanamayan bir korku duygusu uyandırır ve aynı zamanda gizemli ve korkunç hikayeler için yüksek, neredeyse acı veren meraklarını arttırır.

Böylece doğa, Turgenev tarafından hem yazarı hem de karakterlerini aktif olarak etkileyen bir güç olarak gösterilir. Ve okuyucuya kendimizden ekliyoruz.

Cevap sola Misafir

Temmuz ayında güzel bir gündü, ancak havalar uzun süre sakinleştiğinde gerçekleşen o günlerden biriydi. Sabahın erken saatlerinden itibaren gökyüzü açık; sabah şafak ateşle yanmaz: hafif bir kızarma ile yayılır. Güneş - ateşli değil, sıcak değil, boğucu bir kuraklık sırasında olduğu gibi, donuk-mor değil, bir fırtınadan önce olduğu gibi, ama parlak ve hoş bir şekilde parlak - dar ve uzun bir bulutun altında barışçıl bir şekilde yükselir, taze bir şekilde parlar ve mor sisine batar. Gerilmiş bulutun üst, ince kenarı yılanlarla parlayacak; parlaklıkları dövülmüş gümüşün parlaklığı gibidir ... Ama burada yine oynayan ışınlar fışkırdı, - ve neşeyle ve görkemli, sanki havalanıyormuş gibi, güçlü ışık yükselir. Öğlen civarında, genellikle altın grisi, narin beyaz kenarları olan birçok yuvarlak yüksek bulut görünür. Sonsuzca taşan bir nehir boyunca dağılmış adalar gibi etraflarında akan, hatta mavinin son derece şeffaf kollarıyla, zar zor kımıldarlar; daha öte, göğe doğru kayıyorlar, kalabalık, aralarındaki mavi artık görülemiyor; ama kendileri de gökyüzü kadar masmavi: hepsine baştan sona ışık ve sıcaklık nüfuz ediyor. Gökyüzünün rengi, hafif, soluk leylak, gün boyu değişmez ve her yerde aynıdır; hiçbir yerde hava kararmaz, fırtına yoğunlaşmaz; bazı yerlerde yukarıdan aşağıya doğru uzanan mavimsi şeritler dışında: sonra zar zor farkedilir bir yağmur ekilir. Akşama bu bulutlar kaybolur; sonuncusu, siyahımsı ve duman gibi belirsiz, batan güneşe karşı pembe ponponlar halinde düşer; sakince gökyüzüne yükseldiği kadar sakince battığı yerde, kararan toprağın üzerinde kısa bir süre kırmızı bir parlaklık durur ve dikkatlice taşınan bir mum gibi sessizce yanıp söner, akşam yıldızı üzerinde yanar. Böyle günlerde tüm renkler yumuşar; hafif, ancak parlak değil; her şey dokunaklı bir uysallığın damgasını taşır. Böyle günlerde ısı bazen çok kuvvetlidir, hatta bazen tarlaların yamaçlarında "yükselir"; ama rüzgar dağılır, biriken ısıyı iter ve kasırgalar - döngüler - şüphesiz sabit havanın bir işareti - ekilebilir arazideki yollar boyunca yüksek beyaz sütunlar gibi yürür. Kuru ve temiz havada pelin, sıkıştırılmış çavdar, karabuğday kokar; geceden bir saat önce bile nemli hissetmiyorsunuz. Çiftçi, tahıl hasadı için böyle bir hava istiyor ...

Böyle kesin bir günde, bir keresinde Tula eyaletinin Chernsky semtinde kara orman tavuğu avlamıştım. Oldukça fazla oyun buldum ve vurdum; dolu oyun çantası acımasızca omzumu kesti; ama akşamın şafağı çoktan kararmıştı ve havada, batan güneşin ışınlarıyla artık aydınlatılmamasına rağmen hâlâ parlaktı, nihayet evime dönmeye karar verdiğimde soğuk gölgeler kalınlaşmaya ve yayılmaya başladı. Hızlı adımlarla uzun bir çalılık "alanını" geçtim, bir tepeye tırmandım ve sağda meşe ormanı ve uzakta alçak beyaz bir kilise ile beklenen tanıdık ova yerine, bilmediğim tamamen farklı yerler gördüm. Ayaklarımın dibinde dar bir vadi uzanıyordu; Tam karşısında, dik bir duvar gibi yükselen yoğun bir titrek kavak ormanı. Şaşkınlıkla durdum, etrafıma baktım ... "Hey! - Düşündüm ki, - evet, oraya hiç gitmedim: Çok ileri gittim," - ve yaptığım hataya hayret ederek hızla aşağı indim. Tepe. Sanki bir mahzene girmişim gibi, nahoş, hareketsiz bir nem beni hemen sardı; vadinin dibindeki kalın, uzun otlar, hepsi ıslak, düz bir masa örtüsü kadar beyaz; Üzerinde yürümek biraz korkutucuydu. Çabucak diğer tarafa tırmandım ve kavak ormanı boyunca sola giderek gittim. Yarasalar, uyku halindeki tepelerinin üzerinde uçuyordu, belli belirsiz berrak bir gökyüzünde gizemli bir şekilde daireler çiziyor ve titriyordu; gecikmiş bir şahin hızla ve dimdik havaya uçarak yuvasına koştu. “Şu köşeye gelir gelmez,” diye düşündüm kendi kendime, “şimdi bir yol olacak, ama bir mil ötede bir kanca verdim!”

Ivan Sergeevich Turgenev, yaşamları boyunca dünyaca tanınan ve okuyucuların sevgisini kazanan 19. yüzyılın olağanüstü Rus yazarlarının galaksisine aittir. Eserlerinde Rus doğasının resimlerini, insan duygularının güzelliğini şiirsel olarak anlattı. Ivan Sergeevich'in çalışması, insan psikolojisinin karmaşık bir dünyasıdır. "Bezhin Çayırı" hikayesi ile çocuk dünyası ve çocuk psikolojisi imajı ilk kez Rus edebiyatına girmiştir. Bu hikayenin ortaya çıkmasıyla, Rus köylülerinin dünyasının teması genişledi.

Yaratılış tarihi

Köylü çocukları yazar tarafından hassasiyet ve sevgiyle çizilir, zengin manevi dünyalarını, doğayı hissetme yeteneğini ve güzelliğini not eder. Yazar, okuyucularda köylü çocuklarına sevgi ve saygı uyandırdı, gelecekteki kaderleri hakkında düşünmelerini sağladı. Hikayenin kendisi, "Bir Avcının Notları" genel başlığı altındaki büyük bir döngünün parçasıdır. Döngü, Rus edebiyatında ilk kez, Rus köylü türlerinin sahneye getirilmesi, o kadar sempati ve ayrıntıyla anlatılmasıyla dikkat çekicidir ki, Turgenev'in çağdaşları, edebi bir açıklamaya layık yeni bir mülkün ortaya çıktığını düşündüler.

1843'te I.S. Turgenev, ünlü eleştirmen V.G. Ona "Avcı'nın Notları"nı yaratması için ilham veren Belinsky. 1845'te Ivan Sergeevich kendini tamamen edebiyata adamaya karar verdi. Yazları kırsalda, tüm boş zamanlarını avlanmaya ve köylüler ve çocukları ile sosyalleşmeye adadı. Eserin oluşturulmasına ilişkin planlar ilk kez Ağustos-Eylül 1850'de açıklandı. O sırada, taslak el yazması üzerinde hikaye yazma planlarını içeren notlar ortaya çıktı. 1851'in başında, hikaye St. Petersburg'da yazıldı ve Şubat ayında Sovremennik dergisinde yayınlandı.

İşin analizi

Komplo

Hikaye avlanmayı seven yazarın bakış açısından anlatılıyor. Temmuz ayında bir gün kara orman tavuğu avlarken kayboldu ve yanan bir ateşin ateşine giderken yerlilerin Bezhin dediği büyük bir çayıra gitti. Beş köylü çocuk ateşin yanında oturuyordu. Avcı onlardan gece kalacak bir yer isterken ateşin yanına uzanmış çocukları izliyormuş.

Daha sonraki anlatımda yazar beş kahramanı anlatıyor: Vanya, Kostya, Ilya, Pavlusha ve Fedor, görünümleri, karakterleri ve her birinin hikayeleri. Turgenev, her zaman manevi ve duygusal olarak yetenekli insanlara karşı samimi ve dürüst olmuştur. Eserlerinde tasvir ettiği kişiler bunlardır. Çoğu zor yaşar, yüksek ahlaki ilkelere bağlı kalırken, kendileri ve başkaları için çok talepkardır.

Kahramanlar ve özellikleri

Yazar, derin bir sempatiyle, her biri kendi karakterine, görünümüne ve özelliklerine sahip beş çocuğu anlatıyor. Yazar, beş çocuktan biri olan Pavlusha'yı şöyle tanımlıyor. Oğlan pek yakışıklı değil, yüzü bozuk ama yazar sesinde ve bakışında güçlü bir karakter fark ediyor. Görünüşü ailenin aşırı yoksulluğundan bahsediyor, çünkü tüm kıyafetleri basit bir gömlek ve yamalı pantolondan oluşuyordu. Tenceredeki yahniyi izlemek için emanet edilen kişidir. Suya sıçrayan balıklardan ve gökten yuvarlanan yıldızdan ilmiyle söz eder.

Davranışlarından ve konuşmasından, tüm erkeklerin en cesuru olduğu açıktır. Bu çocuk sadece yazar için değil, okuyucu için de en büyük sempatiye neden oluyor. Bir dalla, korkmadan, geceleri tek başına kurda bindi. Pavlusha bütün hayvanları ve kuşları çok iyi tanır. Cesurdur ve kabul etmekten korkmaz. Sucunun dediği gibi göründüğünü söylediğinde, korkak İlyuşa bunun kötü bir alamet olduğunu söylüyor. Ancak Pavel, kehanetlere inanmadığını, ancak hiçbir yerden kaçamayacağınız kadere inandığını söyler. Hikayenin sonunda yazar Pavlusha'nın atından düşerek öldüğünü okuyucuya bildirir.

Sırada, “yakışıklı ve ince, biraz küçük yüz hatları, kıvırcık sarı saçlı, parlak gözler ve sürekli yarı neşeli, yarı dağınık bir gülümsemeyle” on dört yaşında bir çocuk olan Fedya geliyor. Tüm belirtilere göre varlıklı bir aileye aitti ve tarlaya ihtiyaçtan değil, sadece eğlence için girdi. Erkekler arasında en yaşlı olanıdır. Önemli davranır, bir ihtiyarın hakkıyla. Sanki itibarını kaybetmekten korkuyormuş gibi, tepeden tırnağa konuşuyor.

Üçüncü çocuk İlyuşa tamamen farklıydı. Ayrıca basit bir köylü çocuğu. En fazla on iki yaşında görünüyor. Önemsiz, uzun, kanca burunlu yüzünde kalıcı bir donuk, hastalıklı ilgi ifadesi vardı. Dudakları sıkıştırılmış ve hareket etmiyordu ve kaşları sanki ateşten sürekli gözlerini kısıyormuş gibi çatıktı. Oğlan temiz. Turgenev'in görünüşünü tarif ettiği gibi, "ip, düzgün siyah tomarını dikkatlice bir araya getirdi." O sadece 12 yaşında ama zaten kardeşiyle bir kağıt fabrikasında çalışıyor. Çalışkan ve sorumluluk sahibi bir çocuk olduğu sonucuna varılabilir. Yazarın belirttiği gibi Ilyusha, Pavlik'in tamamen reddettiği tüm popüler inançların farkındaydı.

Kostya en fazla 10 yaşında görünüyordu, küçük çilli yüzü bir sincap gibi sivriydi, üzerinde kocaman siyah gözler göze çarpıyordu. Ayrıca kötü giyimliydi, zayıftı, kısa boyluydu. İnce bir sesle konuştu. Yazarın dikkatini hüzünlü, düşünceli görünümü çekiyor. Biraz korkak bir çocuk ama yine de her gece atları otlatmak, gece ateşinin yanında oturmak ve korkunç hikayeler dinlemek için çocuklarla dışarı çıkıyor.

Beş çocuğun en göze çarpmayan çocuğu, ateşin yanında yatan, "köşeli hasırın altında sessizce çömelmiş ve sadece ara sıra sarışın kıvırcık kafasını onun altından çıkaran" yedi yaşındaki Vanya'dır. Aralarında en küçüğüdür, yazar ona bir portre tasviri vermez. Ancak arılarla karşılaştırdığı gece gökyüzüne hayranlığı, yıldızlara hayranlığı, tüm eylemleri onu meraklı, duyarlı ve çok samimi bir insan olarak nitelendiriyor.

Hikayede bahsedilen tüm köylü çocukları doğaya çok yakındır, kelimenin tam anlamıyla onunla birlik içinde yaşarlar. Erken çocukluktan itibaren işin ne olduğunu zaten biliyorlar, etraflarındaki dünya hakkında bağımsız olarak öğreniyorlar. Bu, evde ve tarlada çalışmak ve "gece" gezileri sırasında kolaylaştırılır. Bu nedenle Turgenev onları böyle bir sevgi ve saygıyla anlatıyor. Bu çocuklar bizim geleceğimiz.

Yazarın öyküsü yalnızca yaratıldığı döneme, 19. yüzyıla ait değildir. Bu hikaye son derece modern ve her zaman zamanında. Bugün, her zamankinden daha fazla, doğaya dönüş, onu korumanın ve onunla birlikte yaşamanın, sevgili bir anne gibi, ama bir üvey anne gibi olmadığı anlayışına ihtiyaç var. Çocuklarımızı emeğe saygı ve emekçiye saygı konusunda eğitmek. O zaman çevremizdeki dünya değişecek, daha temiz ve daha güzel hale gelecek.